209–233 стр.

Скачать статью

doi.org: DOI: 10.22378/he.2018-3-2.209-233

В середине XIX в. Казань имела прочную славу театрального города. С 1791 г. Ведёт начало казанский русский большой драматический театр. 1874 г. По праву считается днём рождения казанского оперного театра. Наряду с Казанским университетом они сыграли значительную роль в формировании демократических тенденций в общественном движении на территории края, культурном развитии общества, им принадлежит важнейшая заслуга в возникновении и развитии татарского национального театра. Театр всегда входил в сферу интересов государственной политики. До революции в Казани было семь театральных зданий. Каждый сезон в Городском театре характеризовался появлением шедевров западноевропейской и русской опер. Первая профессиональная школа хореографии в Казани была открыта в 1912 г. Стараниями Н.М. Петипа. В 1914 г. В Городском театре был поставлен первый одноактный балет. После революции 1917 г. Были организованы четыре показательных театра. В 1924 г. Создаётся специальная «Комиссия по организации татарской оперы», результатом деятельности которой стала первая национальная опера «Сания». В 1939 г. Образована постоянная оперная труппа, получившая официальное название «Татарский государственный оперный театр». Вскоре после открытия театра главный балетмейстер Г.Х. Тагиров поставил первый классический балет. В 1941 г. Театр был переименован в Татарский государственный театр оперы и балета. В классическом репертуаре предпочтение отдавалось балетам М.И. Петипа, которые и сегодня являются основой репертуара и школой высшего мастерства любого театра. В статье, на примере анализа первых и последних постановок балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Дон Кихот», «Баядерка» на широком историческом фоне, рассматривается, как в театре создавалась и развивалась профессиональная балетная школа. Первыми балетмейстерами, танцовщиками Большого и Мариинского театров, постоянной труппе театра был передан бесценный опыт постановок в хореографической редакции М.И. Петипа на сцене Императорских театров, ключи к пониманию структуры классических балетов, что явилось фундаментом для формирования традиций казанского театра. В XXI в. ТАГТОБ им. М. Джалиля работает с разными художниками и артистами. Трепетное отношение к основе первоисточников, профессиональное переосмысление нововведений; наличие собственной хореографической школы; сохранение традиций сценографии, заложенных П.Т. Сперанским, позволяют театру иметь выдающиеся образцы хореографического наследия XIX столетия в репертуаре. Театр по праву и с гордостью носит звание «академического», потому что способен поддерживать сложнейшую традиционную форму классического балета, включающую декорации, костюмы и школу хореографии. Серьёзным ежегодным экзаменом этому служит беспрецедентный по масштабу и значимости Международный фестиваль имени Рудольфа Нуриева.

Ключевые слова: балет, профессиональная хореографическая школа, сохранение традиций, сценография, татарский театр.

Для цитирования: Донина Л.Н. Классическое хореографическое наследие XIX в. В Казанском театре: вчера и сегодня // Историческая этнология. 2018. Т. 3, № 2. С. 209–233. DOI: 10.22378/he.2018-3-2.209-233

НАУЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА

1. Архив музея-квартиры Н. Жиганова. Рукопись 1938 г.
2. Архив Союза театральных деятелей Республики Татарстан (далее – СТД РТ). Ф. 3. П. 31. 153 л.
3. Архив СТД РТ. Ф. 5. П. 12. 36 л.
4. Архив СТД РТ. Ф. 10. П.15. 32 л.
5. Архив СТД РТ. Ф. 10. П. 29. 82 л.
6. Архив СТД РТ. Ф. 10. П. 34. 92 л.
7. Архив СТД РТ. Ф. 10. П. 38. 8 л.
8. Архив СТД РТ. Ф. 10. П. 46. 20 л.
9. Борисоглебский М. Материалы по истории русского балета. Т. 1. Л.: Ленингр. Гос. Хореогр. Училище, 1938–1939. 379 с.
10. Горшков В. Нинель Юлтыева. Сотни жизней в одной. Казань: издательство республиканского научно-методического центра народного творчества, 1996. 24 с.
11. Донина Л.Н. Сперанский П.Т., Сперанская-Штейн Л.Л. От эскиза к спектаклю. Казань: Татар. Кн. Изд-во, 2010. 464 с.
12. Казанский телеграф. № 5608. 3 января 1912 г.
13. Казанский телеграф. № 5626. 25 января 1912 г.
14. Казанский телеграф. № 5656. 3 марта 1912 г.
15. Казанский телеграф. № 5672. 22 марта 1912 г.
16. Казанский телеграф. № 5793. 22 августа 1912 г.
17. Казанский телеграф. № 5802. 2 сентября 1912 г.
18. Казанский телеграф. № 5869. 25 ноября 1912 г.
19. Казанский телеграф. № 5896. 1 января 1913 г.
20. Казанский телеграф. № 5897. 3 января 1913 г.
21. Казанский телеграф. № 5914. 23 января 1913 г.
22. Казанский телеграф. № 5920. 30 января 1913 г.
23. Казанский телеграф. № 6632. 23 июля 1915 г.
24. Казанский телеграф. № 6686. 4 октября 1915 г.
25. Камско-Волжская речь. № 15. 19 января 1912 г.
26. Камско-Волжская речь. № 234. 21 октября 1914 г.
27. Камско-Волжская речь. № 237. 25 октября 1914 г.
28. Камско-Волжская речь. № 263. 26 ноября 1914 г.
29. Мариус Петипа. Материалы, воспоминания, статьи. Л.: Издательство «Ис­кус­ство», 1971. 447 с.
30. НА РТ. Ф. 1. Оп. 4. Ед. Хр. 4903. 14 л.
31. НА РТ. Ф. 98. Оп. 5. Ед. Хр. 1242.
32. НА РТ. Ф. 6663. Оп. 1. Ед. Хр. 34. 374 л.
33. НА РТ. Ф. 6663. Оп. 2. Ед. Хр. 7. 160 л.
34. НА РТ. Ф. 6663. Оп. 2. Ед. Хр.19. 189 л.
35. НА РТ. Ф. 6663. Оп. 2. Ед. Хр. 52. 48 л.
36. НА РТ. Ф. 6663. Оп. 5. Ед. Хр. 79. 153 л.
37. Полубнева Ю. «Волшебное зеркало» Мариуса Петипа // Библиотечное дело. 2010. № 04 (118). С. 2–7.
38. Султанова Р. История татарского театра в плакатном искусстве. Казань: ЗАО Издательский дом «Казанская недвижимость», 2017. 357 с.
39. Татарская энциклопедия: в 6 т. Т. 5: Р–С–Т / отв. Ред. Г.С. Сабирзянов. Казань: Институт Татарской энциклопедии АН РТ, 2010. 736 с.
40. Юлтыева Н. Адажио моей памяти. Казань: Идел-пресс, 2006. 207 с.
41. URL: http://art16.ru/reportage/2012/06/15/lebedinoe-ozero-v-tagtoib-premera (дата обращения 2.07.2018).

Сведения об авторе: Донина Лариса Николаевна – кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник, отдел этнологических исследований Института истории им. Ш. Марджани Академии наук Республики Татарстан (420111, ул. Батурина, 7А, Казань, Российская Федерация); lis.art@mail.ru